墨里探濃淡 筆端苦樂淘 ——淺議潘英琪《雙喜報春》之藝術神韻

來源:大小新聞編輯:姜濤發布日期:2019-04-28 11:04:55

近日,首屆煙臺市民文化節“云峰新韻——潘英琪書畫展”暨“春風雅集”活動在煙臺美術博物館隆重舉辦,來自煙臺市各界的書畫藝術家和愛好者300余人參加了開幕儀式。

潘英琪先生的書法以魏書、行草、榜書名于世,擅長逆鋒用筆,頗具沉雄、博大之氣,有“齊魯一碑”之稱譽。而先生在繪畫方面的造詣同樣頗深,寫意花鳥畫尤具特色。我們不妨觀一幅《雙喜報春》圖,來領略一番其中的韻味。

畫中描繪的是早春時節,兩鵲一梅相映成趣的景象。只見一株梅樹自右向左蜿蜒斜展,干枝健碩,側枝雅雋,點點紅梅肆意盎然。一只喜鵲居高俯身,爪牢于枝,長尾向空,微啟秀喙,對著同伴長情輕鳴。另一只喜鵲則悠然而棲,聞聲回眸,與之相視而望,愛滿枝頭。梅花靜而無爭,雙鵲動而不鬧。整幅畫面意境幽美,簡潔不乏生氣。

紅梅旺卻不繁,疏亦不單,老樹新蕊,生機盎然,意為“春回”;兩鵲輕鳴低喚,情濃意綿,蕩于枝杈,安享春還,寓為“雙喜”。先生運思于筆,寄情于畫,于淺墨淡彩中抒發胸臆。畫面“鵲立枝頭紅梅初妍,大地回春喜滿人間”之韻味十足,讓人們在醉享畫中美景的同時,也能喚起心底對春天的期盼及美好生活的向往。

從《雙喜報春》可以看出,先生善于抓住事物的神韻和實質,從筆墨、構圖、造型等方面,表現出不凡的藝術審美趣味。

在筆法上,準確扼要地把握了各物象的意態,使之躍然紙上。老樹干枝以粗放的筆意描繪,重墨、枯筆、皴擦皆而有之,并可見明顯的筆鋒轉折變化,通過線條粗細相間、和諧相融,表現出老樹主干蒼勁有力的質感和側枝的蜿蜒舒展;沒骨法點染梅花,淡彩涂花瓣、濃墨點花蕊,更顯梅花的清新麗質,同時又表現出其盈枝綻放的姿態; 喜鵲爪子和喙用工細的筆鋒勾勒,皮毛部分隱去了輪廓邊線,只用濃淡干濕不同的墨塊和線條來表現,半工半寫,虛實結合。

在構圖上,總體上呈現一個不規則的三角形,各處力求呼應,使整個畫面達到一種視覺上的平衡。老樹從右下角貫穿左上方,兩只喜鵲站立的方向與枝干的伸展線相交叉; 枝干和花蕊布局疏密得當、層次清晰;大面積的留白,讓空間分割渾然天成,既避免了擁塞,又可讓觀眾在抽象的感覺中展開無盡的想象;題識作于梅樹之下,點綴兩枚印章,不僅平衡了畫面空間,又不囿于傳統落款模式,使整體布局靈動活潑,別具一格。

品味先生的小寫意花鳥畫,可以總結出幾個特色。

其一是以書入畫。先生擅長將書法用筆表現到繪畫中去,抑揚頓挫,氣韻生動,如描繪粗干時頓挫有力、求其蒼勁;勾畫細枝時,則用筆輕快、盡顯嫩枝的彈性。給繪畫注入書法元素,使之彼此滲透、相得益彰,突破常規表現技法,形成自己獨具特色的風格。

其二,立于傳統,不乏創新,有著雅俗共賞之玄妙。在傳統寫意基礎上,用筆簡略,以獨特的手法意象物態,借以貼切地表達出內在氣質與精髓。

其三,作品屬于文人花鳥畫的范疇。先生不僅從師孫其峰、孫伯翔先生之技藝,而且自行重修綜合素養,在詩、書、畫等方面比肩前行,并凝精華于紙香墨韻間。以文養藝,矢志不渝。盈尺小品,亦足見其文化底蘊之深厚。

不忘初心,方得始終。用先生自己的話說:“不探不知自淺,不行不知路遠”,書畫藝術日新月異,發展之路永無止境。衷心祝愿先生的藝術之樹常青!(注:作者系煙臺美術博物館文藝評論員)

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